米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”...
米友仁。米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
湘江秋夕。宋代。郑茜。岳麓长云合，湘江暮霭收。鸿鸣沙渚夜，叶脱洞庭秋。霜竹千丛密，风弦一曲愁。独醒人不见，西岸水悠悠。
荷叶。明代。杨基。圆的破蓬苞，孤茎上藕梢。雨撑栖鹭屋，风卷荫龟巢。溪友裁巾帻，虚人作饭包。小娃曾已折，新月里湖坳。
以诗句咏梅·点缀裙腰粉不扫。宋代。方蒙仲。慎勿扫苍苔，芳英堪藉地。丘壑足风流，欠得脂粉气。
之官五羊，过太和县登快阁，观山谷石刻，赋。宋代。杨万里。阁中陈迹故依然，欲问风流已百年。南岸一峰东一塔，自言曾试老诗仙。
